BACKROOMS film prepísal rekordy A24, z internetovej legendy sa stal hororový hit

Horor BACKROOMS od Kanea Parsonsa odštartoval v domácich kinách s tržbami 81,5 milióna dolárov, čím sa stal najväčším otváracím víkendom v histórii A24. Doterajším rekordom firmy bol Civil War s otváracím víkendom 25,5 milióna dolárov, pričom BACKROOMS ho prekonal prakticky už piatkovými tržbami, ktoré sa pohybovali okolo 38 miliónov dolárov. Film je pritom nízkorozpočtový, keďže mal stáť približne 10 miliónov dolárov, a tak sa z neho okamžite stal výrazný komerčný hit.

Zaujímavé je, že BACKROOMS nezačínal ako klasická filmová značka, ale ako internetová legenda. Pôvodne išlo o anonymný príspevok z roku 2019 na fóre 4chan, kde sa objavil obrázok prázdneho žltkastého priestoru so starým kobercom a bzučiacimi žiarivkami. K nemu sa pripojil opis miesta, do ktorého sa človek môže dostať, ak „vypadne“ z reality podobne ako postava v hre, ktorá prejde cez stenu mimo mapy. Tento princíp sa označuje ako no-clipping a práve z neho vznikla predstava nekonečného bludiska miestností, ktoré pôsobia povedome, ale zároveň neprirodzene.

Kane Parsons tento koncept nevymyslel od nuly, ale výrazne ho spopularizoval. Ako šestnásťročný v roku 2022 nahral na YouTube deväťminútové video The Backrooms (Found Footage), ktoré vytvoril najmä pomocou Blenderu a Adobe After Effects. Krátky film zachytával človeka, ktorý sa počas natáčania náhodou prepadne do zvláštneho žltého priestoru a následne v ňom narazí na neznámu entitu. Video sa rýchlo stalo virálne, neskôr malo desiatky miliónov pozretí a Parsons z neho rozvinul celú sériu s vlastnou mytológiou, zmiznutiami a výskumnou organizáciou Async Research Institute.

Filmová verzia od A24 už pracuje s konkrétnejšou dejovou kostrou.  V pivnici obchodného domu s nábytkom sa objaví zvláštny priechod, ktorý vedie do priestoru mimo bežnej reality. Konkrétne sa do nich dostane Chiwetel Ejiofor, ako Clark, majiteľ obchodu, zatiaľ čo Renate Reinsve ako jeho terapeutka Mary, sa ho neskôr snaží nájsť.

Samotná produkcia bola pre Parsonsa veľkým skokom z YouTube do profesionálneho filmu. Pre film vznikol približne 2700 štvorcových metrov veľký labyrintový set, v ktorom sa podľa Parsonsa ľudia naozaj strácali, vrátane neho samotného. Mladý režisér si prostredia predtým modeloval v Blenderi a následne ich odovzdal výtvarnému tímu, ktorý ich postavil ako fyzický filmový priestor.

Reinsve aj priznala, že samotné kulisy boli nepríjemné aj mimo kamery. Pri natáčaní v rozsiahlom labyrinte mala pocit, že by sa tam človek mohol „trochu zblázniť“, a sama by sa po sete vraj nechcela pohybovať, aby sa nestratia. Zároveň dodala, že film podľa nej nie je len o strašení, ale aj o psychológii postáv, kultúre, technológiách a tom, ako sa známe veci môžu zdeformovať tak, že stále vyzerajú povedome, ale už nedávajú zmysel.

BACKROOMS nie je len ďalší horor podľa známej internetovej témy, ale aj ukážka toho, ako sa mení Hollywood. Namiesto klasickej knižnej predlohy, komiksu alebo staršej filmovej značky tu A24 postavilo veľký kinohit na fenoméne, ktorý vyrástol z anonymného obrázka, diskusných fór, YouTube videí a fanúšikovskej mytológie. Pre Parsonsa je to zároveň prechod z domáceho digitálneho experimentu do veľkého filmu, pričom si podľa dostupných vyjadrení snažil zachovať atmosféru pôvodných videí.